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发表于 2010-11-29 15:57:41
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品尝着香浓的咖啡，听着店长为客人精选的爵士乐，也让我们开始在字里行间了解本期的主角——张季老师。
GuitarszEditor：您最初是出于什么原因而喜欢上吉他的？
张老师：我的姐夫有把吉他，当时他和我姐在交往，经常拿吉他来弹奏，从那时开始，我就喜欢上吉他，并开始学习。姐夫在天津上学，经常会带回一些吉他书，我看着那些书弹一些简单的东西；而我爸爸会弹三弦，他老是拿着吉他当三弦弹。
其实学吉他还有一个原因。我们住的院里集中了很多文艺团体，所以院里很多小孩也都会一样或者两样乐器，吉他就很多孩子都会。我的第一个启蒙老师也是这个院里的，他是内蒙古歌舞剧团的首席小提琴，去广州进修了几年，回来后吉他弹得非常好。内蒙当时曾经办了一次比赛，他也参加了并且取得很好的名次。他就是我启蒙的老师——包梦辉，所以他影响到了院里的孩子都去学吉他，我也不例外。我的启蒙老师同时也是一帮孩子的老师，大家都跟着他学，都在比看谁学得好，我是属于肯吃苦的。包梦辉老师的古典音乐修养非常好，教会我很多东西，对我今后的成长起到了关键的作用。
GuitarszEditor：除了这位启蒙老师之外，您还有拜其他老师吗？
张老师：有的。
乔立辰 红五星乐队（90年代初在北京很火的一支摇滚乐队）主唱兼吉他手。对我的影响比较深。我加入了红五星乐队做主音吉他，他是主唱兼吉他手，他的摇滚吉他弹得很棒，我在他那里学了很多摇滚吉他经典的技法。红五星乐队当时COPY The Beatles（披头士）乐队的音乐。
后来在BLUES方面，我受到乔立辰的一个学生的影响。他去过日本留学。听说他会弹BLUES，于是特意去听他弹blues。也就是从那时起，我才真正感受到BLUES音乐的味道。他介绍了一些音乐让我去听，我也开始买了一些书，花了两年时间去学习布鲁斯。
叫我喜欢上JAZZ音乐的是巴图——内蒙古著名的钢琴家。我是第一次亲耳听到别人弹JAZZ钢琴，我听他弹后，哇！真的是美妙啊！我发现自己学过的东西完全不能融入到这种音乐里。他说北京的龙隆弹JAZZ好，可以引见我向他学习。于是我们俩一起结伴去了北京，一边在演出一边找机会学习。当时和巴图第一次见龙隆很有意思。龙隆问我是不是想学爵士吉他，我说是的。龙隆就说那就先学贝司吧，贝斯手演出的机会比吉他手多。我问什么开始呢？他说今晚就开始练吧，然后他们俩就去喝酒了，呵呵…。那时龙隆弹的爵士乐已很具现代感，。后因为他活动很多演出很忙，所以一直也就没机会和他正式学习。
之后不久我通过朋友的介绍，找到了LAWRENCE正式开始学习爵士吉他。我当时也听了一些爵士乐，对爵士也有一点点认识，弹过一些谱例及和弦，老师说的和弦也都明白，但当自己即兴的时候，就没有办法弹下去了，总是思路不清晰。LAWRENCE教了我即兴的方法，用他的方式，和那些常见的教材书上的不太一样。这段时间的学习让我对爵士音乐有了新的认识，即兴演奏不是一下就能熟练掌握的，很多东西需要在实践中揣摩，例如弹一条练习，很快可以弹会，但是否能用得上好不好听节奏用得怎样，那才是至关重要的。
另外近年来对我影响最深的一位老师，就是中央音乐学院的陈志教授，2005年由深圳资深音乐人周泉老师引荐正式拜师门下，学习古典吉他的精髓，以及其教学法，真的是受益匪浅。可以说吉他的音乐太丰富了，至今还有很多不了解的东西所以还是要一直学下去才行。
GuitarszEditor：张老师也曾在酒吧工作过，作为一个酒吧的职业乐手，需要具备怎样的能力，才能胜任这样的工作呢？
张老师：如果只想作为一个现场的酒吧职业乐手工作的需求而不是去搞原创音乐的话相对简单些，首先是要有COPY的能力，把听过的歌重复地弹出来。这些歌当然大部份都是流行歌，当然现在的流行歌风格变化也挺大的，有很多不同类型在里面，摇滚的，抒情的，乡村的，爵士的。现在的编曲水平很高了，对乐手的要求也相对比较高。如果意识没有那么敏锐的话，只是单纯的重复下来，也难有原来的味道。现场的经验也是需要积累的。COPY歌曲也需要量大，我曾COPY过的谱子就有一大箱子。因为那个时候根本找不到别人写好的谱子，假如听不出来，你弹的就可能是错的，你弹的是错的，你就很难成一个好乐手，更不可能成为高手。假如你能重复下来，并且弹得很有味道，这才能保证你有一份乐手工作。能COPY歌曲，这也需要很好的听力，还需要大量的练习。我印象中，出色的COPY吉他手很多，但是以后能有更大发展的不多。搞原创的乐手才有更强的生命力。
GuitarszEditor：深圳有哪些优秀的乐手与您合作过呢？
张老师：合作时间比较长的有BASS手吕建华，鼓手于雷，SAX兼键盘手小虎，小阚，王磊；和张绍强，阿彪，阿军，柱子，李敬…也合作过一段时间。我和于雷还有小虎，阿梁一起在根据地合作了4年多。期间也跟赵牧阳也合作过几天,日子虽不长但印象很深。没听过的歌，他一遍就能把这首歌的线条轮廓勾画出来了，也许是他以前一直做原创有关吧。现在合作的贝司手是吕建华，他也是一位在音乐上造诣很深，很执着的箸名乐手。
GuitarszEditor：您现在比较喜欢的音乐风格有哪些？可以给我们介绍下这方面的乐手吗？
张老师：我现在比较喜欢的是Jazz和Blues。像Jimi Hendrex，Eric Clapton，SRV我也都挺喜欢的。我记得小时候非常喜欢Eric Clapton，别人借给了我一盘磁带，这磁带是从录像带上翻录过来的，那时我还不知道Eric Clapton是谁。我听了磁带之后，觉得这音乐真好，于是我把那盘磁带里面的每段solo乐句都copy了下来。从那时候开始我受到Eric Clapton的影响。
JAZZ吉他里我比较喜欢的乐手有Wes Montgomery，Pat Metheny，Django，佐治•奔森。
Wes Montgomery是每一个弹爵士吉他人心中的偶像，他们都会受他的影响，他不是弹得最快的，因为他是用大拇指来弹，但是那种音色和乐风非常叫我痴迷。最近听说一些关于他的故事。我合作的拍档一个美国黑人歌手toni。是她讲给我听的。听说Wes Montgomery是个宅男，过去他每天很认真地工作，但不是弹吉他的工作，当别人请他去纽约弹吉他的时候，他还在想那我的那份工作怎么办呢？他总想着怎么赚钱养家；有时候去巡回演出，抽空也会经常回家看看，真是个很顾家的男人。听说他也不识谱。大概很多黑人很难得到音乐学校里的正式教育，所以很多人都说他的耳朵非常厉害。
佐治•奔森，我十几岁的时候听了他《化妆舞会》的那张专辑，音乐上感觉就是完美，可谓前无古人后无来者。他不是一个只有爵士乐迷才知道的吉他手，他是把所有优点集于一身的人。如果想要弹成他那样，要先学习许多其他前辈的精华才有可能会更靠近他。
GuitarszEditor：张老师现在使用哪些设备？可以给我们介绍一下吗？
张老师：我现在很少使用效果器，原先工作的时候是用一块很大的双踩板的VOX效果器，现在偶尔会使用一些单块，以后可能会买一个Mesa Boogie音箱。现在演出常用的是一支Gibson ES165。
GuitarszEditor：您现在主要从事什么工作？
张老师：每周末会有两天在因特拉跟酒店做爵士乐的演出，还有就是平时的吉他教学工作。常有一些原创歌手会找我去编曲，主要是吉他部份。还有些去广州做发烧碟的机会，唱片公司也有很多需要录吉他部分的。他们比较讲究效率的，提前几天把小样拿给你听，一般是一天录一张专辑，4-6个小时那样。
GuitarszEditor：去年您承办了Asian Beat乐队比赛，今年也承办田中彬博的演示会，您觉得类似的活动对于促进深圳的乐队音乐作用大吗？
张老师：作用肯定是有的，类似的活动应该多办些。
最近一段时间各种类型的乐队比赛很多。但是我觉的Yamaha Asian Beat比赛有它独特的部分。其他的比赛本质不是宣传音乐，只是推广自身的品牌，即使选拔出来了，也是为了商品而宣传不再进一步的发展乐队。Yamaha就有一点不同。它是国际性的，会把乐队推向一个很高的平台，最后你会看到11个国家的乐队在一起比赛，这为乐队的以后发展，知名度的提升做了很好的铺垫。Yamaha每年都会做，也不是那么高调，Yamaha办这样的活动当然也是要宣传自己，但是商业的气氛尽可能的会降低很多。希望一些有潜力的乐队尽可能的把握这样的机会。这样的比赛也是多给大家一次交流机会，平时很少机会有这么多乐队聚在一起交流学习。
GuitarszEditor：可以给吉他初学者一些学习建议吗？
张老师：想学好吉他有很多方面要注意的。首先在自己经济范围内，尽量选一把价位适中的适合自己的琴。然后再找位好一点的老师，正确的练习方法非常重要。再有学习过程中的重要性就是把节奏放在首位，这对于以后在乐队中演奏会有很大的帮助；想学好吉他就要一直坚持下去，尽管有时枯燥的练习让你很沮丧，但你还是一定要坚持弹下去。最后就是多听不同风格的音乐，让自己的视野再广一些。
（本文为吉他深圳独家专稿，转载请注明出处及标明链接） |
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发表于 2010-11-29 22:50:00
